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安藤忠雄是何许人也？
安藤忠雄，1941年出生于日本大阪，是当今最为活跃及最具影响力的世界级建筑大师之一，让人备受关注的是他并非科班出身，他曾经是一名拳击手，出于对建筑设计的热忱，靠着自己的韧劲及学习的专注，摇身一变成为举世瞩目的建筑大师，素有“没文化的鬼才”之称，这个称号与他职业变化、他的建筑风格一样，矛盾对立与和谐统一融合一起。
如果大家没有从事或研究了解设计的话，可能对他很是陌生，我亦如此，但是通过了解发现，原来自己曾经在视频中看过他的作品。水之教堂（下图），这是我第一次看到大师的作品，它是梁静茹《崇拜》的MV中取景场地，如果大家看过这首歌MV的话，相信都会有印象。当时给我的第一印象是“叹为观止”，我没想到台湾竟然有如此有意思的教堂，还准备有机会去见识一下，经过百度一了解，原来是大师1988年在北海道的作品。
我们常见的教堂都是高耸的塔楼状，有着中世纪城堡般隆重宏伟的外表，内部是精美的穹窿顶及彩色琉璃画窗，置身其中人们感受的更多是它富丽堂皇的装饰。而在这水之教堂中，上述的特点都看不到，有的只是水中孤独屹立的十字架和一池明净的湖水，这样风格迥异的设计却给人的一种内心的安定，这也是安藤大师设计的亮点，建筑与自然和谐相处，让信徒平等的与上帝沟通，没有传统的教堂那种上帝是高高在上、不可接触的感受。
生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。之前曾拜读其著作《安藤忠雄都市彷徨》，写的是安藤在世界各地游历的感受及讲述这些建筑对其后来设计的启发和感悟，不同地域不同文化形成的建筑风格都是不一样的，而设计师的天马行空更是让这些建筑更具韵味及生命力。
前期，安藤忠雄是借着拳击比赛的机会出国游览，后来在拳击手与建筑师的取舍中选择了后者后，靠着拳击赢来的奖金独自前往世界各地，用自己的眼睛去感悟各处建筑之美。在他游历的途中并非一帆风顺，而是经常出现三餐不继的窘迫，但是这些都没有磨灭他的意志，人生阅历也是其设计的奠基石，正所谓设计源自于生活。
对我感触颇深的是这句“旅行是孤独的，总会遇到一堆无法意料的事情及问题，同时旅行也造就了建筑师。”我自己是一个非常喜欢旅行的人，用自己脚步丈量世界，每一次旅行无论是国内还是国外都能给自己带来不一样的感触，丰富自己的阅历。
由于自己未曾去过欧洲等地，所以对其建筑领悟暂无头绪，但是越南的顺化皇城是曾经到此一游的，所以将自己的感悟与大师的感受一同对比。
安藤对越南顺化皇城、中国北京故宫的不同感触，大师喜欢顺化古城，因为顺化皇城边界与周边居民区连成一体，宫廷建筑与居民生活的界限不明显，而北京故宫他不太喜欢，因为中国建筑比较稳重，注重格局，没有顺化皇城那么接地气。
确实，中国人性格亦比较内敛，加之受自古以来的封建制度影响，建筑讲究对称，布局中透露的是森严的等级。举个例子，如屋檐上的吻兽一样，皇帝要用九个，按照等级9、7、5、3这样排列，权贵大臣都无法逾越，如大臣屋檐上排了九个吻兽的话，就是有造反之心，要被斩首并株连九族了。对于追求建筑与自然共生的安藤大师而言，当然选择前者了。
顺化皇城是受到北京紫禁城的建筑风格影响，然而即便顺化皇城是依照它的模板而建，但是规模和宫殿装潢肯定不能与紫禁城相比的，一面走的是奢华土豪风格，一面走的是朴实低调风格，这当然也是跟当时的国力有关啦。
而且顺化旅游的人不多，所以漫步在其中，感受着阳光洒在皇城中，微风拂过湖面，享受这一段静谧的时光。北京紫禁城的气派一直是让中外游客啧啧称赞的，美轮美奂的宫廷建筑、各色琉璃瓦件、琳琅满目的藏品，无不让人留连往返，虽然游客的数量众多，或多或少影响视觉感官，但是紫禁城的美无法抵挡。一千个读者就有一千个哈姆雷特，就本人而言，历史的足迹更能吸引自己，对紫禁城的喜爱会比顺化皇城多得多，这就是后话了。
不过对建筑的观念持有不同意见并不代表不认可，本人通过书籍了解安藤忠雄设计理念，作为清水混凝土诗人的他，是如何构思与众不同的作品，虽然自己不懂设计、不懂建筑，但是多维度的观念冲击更能开拓自己的视野，原来建筑还能这样设计，获益匪浅。
在公司党建活动的机缘下，有幸参观了安藤大师在杭州设计的公益作品——良渚文化艺术中心，亲身体验了一次光与影的效果冲击，感受着属于清水混凝土的独特呼吸与生命力。
漫步艺术中心，让人感受最深的是它作为自然采光窗口的三角形天顶，光透过屋顶的三角形，带来光影不同的视觉变化，使人忍不住驻足观望拍照，所以这里也是拍照的网红圣地。
在图书馆外侧则是通过大面积落地玻璃，与室外的水面景色融为一体，不仅领略简单的建筑线条与人的相辉映，更是与周边环境的相融合，体现着东方美学与西方建筑交融。
从水之教堂、到故宫、再到良渚文化艺术中心，敢打破陈规，独树一帜的建筑追求不是更加耐人寻味吗？
建筑或许就是在不断的磨合、对立中获得新的灵感，从而被赋予新的生命，焕发着活力吧。
